今天，赛宾中国和大家聊聊剧场中各类流线的属性与特点，希望大家今后能设计出更多理想的剧场，音乐的殿堂。 这剧场这一方弹丸之地不仅要求技术上的完美，更是人类梦幻上演的场所。最玄妙最成功的设计效果是剧场环境的融入，而不是压倒舞台上的优秀演出；是以有限的空间来包容实现无限的奇思妙想。

　　剧场建筑不仅仅是文化建筑观演建筑，它更像是艺术的殿堂，仅仅是通过设计师之手运用专业的设计手法以及相应的各专业技术之间的相互结合建造出来。

　　随着时代的发展、社会的进步，剧场建筑俨然成为城市生活的复苏期。 现如今，剧院已一跃成为一种能够引导公众焦点，产生新鲜血液的市政建筑，同时也为满足人们迫切想在这个日新月异的更新的文化时代对艺术有所了解的精神需要。所以，愈来愈多的剧场建筑开始崛起，各个城市的大小剧场鳞次栉比的建造起来。是的，它们外观各异但却有着共同点——造型乖张，奇奇怪怪。

　　英国《每日电讯报》刊登了一篇名为“Guangzhou Opera House FallingApart (陨落中的广州歌剧院)”的文章，文中尖锐的指出了“超高速”的建筑设计和建设进程使建筑师的工作重心仅仅停留在形式的把玩，而无暇顾及设计本身的可行性与建成效果。因此很多剧场都会出现一系列的问题与弊端。例如：前厅休息厅面积过大，展厅又大多闲置，资源分配不均等问题导致面积浪费严重；亦或是一味追求大舞台大尺度，然而并非尺度越大功能性越强，不是从实际出发思考当下剧场的定位从而得出真正适合好用的舞台；大部分存在的共性问题来自于剧场内部的流线设计，只有我们了解并掌握流线设计，才能对剧场功能空间进行整体的把控。

　　剧场内部空间是剧场建筑流线的终点也是起点，而剧场的内部空间是影响人流组织的重要因素。剧场建筑具有很强的专业性，其人流、车流、物流等各种流线种类繁多。这些专业流线具有一定的复杂性和特殊性，不仅有观众流线、贵宾流线、特殊群体流线，还有演职人员流线以及道具流线等，具体类别以及各自特性参见下图：

　　流线往往和功能、空间密不可分。因为在建筑内部，只有根据人的行为方式把一定的空间组织起来，通过流线设计分隔空间，从而达到划分不同功能区域的目的。

　　观众流线分析图 备注：关于检票口的设置位置，有两种方式。第一种方式是将检票口放置在剧场门厅附近，观众在进入剧场初期就要进行检票，这会导致剧场的前厅或者休息厅只对内使用。早期的首都剧场、天桥剧场等等均是采取这种方式。但是随着时间的推移，公共空间的增多，大多数剧院更愿意将检票口安放在观众厅附近，方便参观者等其他人流进入剧场，同时可以在公共大厅或者剧场前厅设置展厅，商店等使其商业性更强。

　　大、中规模剧场的后台办公室尽量与舞台办公室相邻，作为舞台相关人员的商洽区等，是多用途空间的合理规划。

　　由于各剧场经营管理的不同（驻团剧场和非驻团剧场），导致其后台功能空间的划分不同，因此也导致了剧场工作人员流线的差异。（由于剧场经营管理的复杂性，便不在本文中详细阐述。） 大道具流线分析：

　　中央音乐学院音乐厅设计的优势在于，设计师明确了音乐厅的规模大小并合理整合自身资源，她作为一座规模不大的剧场建筑，并没有盲目追求过大舞台和前厅，而是在合理的范围内重组功能空间并优化处理了各类流线，将流线设计的简洁高效，没有人流的交叉与冗长，也没有多于空间的浪费。

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